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提高无锡YAMAHA钢琴音色的三个技巧

编辑:nb88新博官网 发布时间:2018-08-31 13:45:08 浏览次数:330次

钢琴的音色变化说到底是演奏家细致、敏感的指触差别所造成。而控制这种细微变化时常处于可感觉而不可言传的状态中。在这种情况下,经理、理论书、录音唱片等都无法准确地告诉演奏者如何去达到某种音色。虽然音色问题是无法从理论书中获得解决的,但咱们仍可提出一些通过实践才发现的有效的可以提高无锡YAMAHA钢琴音色的技巧。

(一)触键

钢琴触键技巧是非常重要的,如果没有科学、专业的演奏技巧就不可能更富有感情地去表达音乐。在钢琴演奏中,美妙悦耳的声音与手指触键时使用力度的大小,触键的方法有着直接的关系。看到有很多钢琴初学者在弹奏技巧没有达到一定程度的时候,却在一味追求演奏的速度,这样会欲速不达的。“放松,手臂放松,整个人不要跟木偶一样直直的”!“你的声音怎么那么生硬?恩?整个手臂都是僵硬的呢”!“贴键,贴键,手指不要抬那么高啊!”“不要用手腕,就靠你的手指,单纯的手指来触键”“手指间再连一点,声音绵绵的,旋律歌唱起来”等等,这些都是咱们在上钢琴课的时候总经理对咱们的一些要求。一些业余的钢琴学者,他们虽然有一定的演奏技能,但是忽略了触键方式、方法,致使弹奏重音时音色生硬、死板,弱奏时声音“虚”。因此想要弹出“好听的”声音,手指必须非常灵活放松,即从肩部和背部起,直到接触键盘的指尖为止,整个手臂都是放松的;还必须有把握地、合理地控制这种力度,从弹奏疾速轻巧的跳音所要求的飞掠而过的触键到弹奏宏大的重音而用大力度弹键为止,都必须如此。

(二)手臂手腕

钢琴弹奏时科学合理的运用手臂手腕是音色发展空间的重要前提。这里所说的手臂手腕科学合理的运用是指大臂带到手腕,手腕带到手指,手指随手臂自然下落触动琴键。就是要学会“放松”。这里说的“放松”,它不是一种浑身瘫软的状态,也不是懒散的状态,应该是指手指,手腕以及肩膀,背部,腰部的一种积极而有控制的松弛状态。然后在这种状态下,将全身的力量源源不断的输送到咱们的指尖上,指尖充满了力量,那么就比较好控制和调节音色了。“手臂、手腕、手指、自然重量的运用与调节是良好声音的基础和保证,所谓自然重量,是指手臂的重量,进而是指身体部分对重量的补充和结合。在弹奏中如不会使用重量,声音必然就会单薄、浮浅和缺乏表现力”。对重量的运用与训练应有一个过程,是要学会能把手臂的重量全部放下去,弹出丰满、淳厚的声音。一般在教学中常常提到的“一滩到底”即是指把重量“放入”键盘,不要把重量淤塞在手臂、手腕的某个部位。而重量的调节必须建立在重量能全部自如放下的基础上,根据音乐所需要声音的强弱、厚薄给予键盘重量的变化,如果声音要强,可结合补充身体的力量;如果声音很轻弱,则可把重量控制到很小。譬如说,仅一个手指的重量,也是可以的。但需要特别强调的是,为了声音的通透,要把重量通过指尖“送”到键盘里去。唯有这样才能使很轻的声音清清楚楚地传到音乐厅后一排观众的耳朵里去。

无锡YAMAHA钢琴

(三)踏板

作为钢琴的一个组成部分,踏板是处理钢琴乐曲不可缺少的重要工具,在音乐的表现中发挥着举足轻重的作用。在运用踏板的过程中,如果忽视或滥用踏板,毋庸置疑,这会导致整个钢琴演奏的失败,严重破坏音乐形象;而恰到好处地运用踏板,则能很出色的诠释整首钢琴作品的意图,展示出原有的音乐表情。一般钢琴有三个踏板,右边的踏板为延音踏板;左边的踏板为柔音踏板;而中间的踏板为保留音踏板。对于如何选用踏板咱们应当基于以下几点考虑:

1、和声的变化:乐曲中随着和声的变换而变换踏板,这是一个比较基本的常识。演奏者在演奏时要对乐曲的和声变换有所了解,以选择正确的踏板使用方法,如果对乐曲的和声没有做出恰当的分析,那么所选择的踏板使用方法就有可能不恰当,造成声音混乱,破坏演奏的效果。因此正确而恰当的和声分析是关系到踏板的使用是否正确的根源。使用时必须在和声的每一个新的变化之前的一瞬间放掉踏板,然后在弹新的和声的瞬间精确的踩下踏板。如果采用适当的速度,声音就不会有明显的间断。因为和声的音响会填满踏板更换之间的空隙,使和声清楚连贯。尤其是演奏古典乐派和浪漫派的作品中,这种更换踏板的方法增强了和弦的效果,避免了声音的浑浊。如柴科夫斯基的《四月》中每小节换一次和声,踏板也每小节换一次。 

2、节奏的需要:节奏影响着乐曲所要表达的情绪,而为传递乐曲的情绪所服务的踏板在使用时必须基于节奏的需要来考虑。

3、作品风格:作品的风格可以说是应当要注意的一点,在你选择踏板的使用的时候如果你不考虑作品的风格那将是致命的错误。因为每一首钢琴音乐作品均有其特定的风格,而同时期的作品也有其较明显的共性风格特征。

一方面,钢琴以其宽阔的音域、宏伟的音量、多变的音色、丰富的表现能力与交响乐队媲美;另一方面,钢琴的所有琴键均由同一的以锤击弦的方式发声,因而它的音色在本质上又是单一的。可以用耳朵仔细地倾听自己演奏的每一个声音,多方面地随时地调整自己的触键,多试验几种方法,直至找到自己所需要的音色。









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